『巷裡的幸福聽堂系列社區音樂會』，在2010年的暑假後，將為您帶來全新的『系列 – 在巷口遇見你』，總計十八場的音樂盛會，邀請到國內許多優秀的音樂家和演奏團體一同為社區演繹幸福的樂音。

最特別的是，此系列音樂會新增兩場『分享座談會 Q&A 音樂路上你我他』，於忠明教會場次：9/19及12/12的音樂會後，邀請音樂家們及其家長，現場分享音樂學習經驗。不管您是愛樂者、音樂學習者、從事音樂工作者、學琴孩子的父母親…等等，只要您對音樂有任何的疑問，歡迎您一同前來與我們分享！

台灣鋼琴協會致力於推廣輕鬆、平易近人的社區音樂會，週週的音樂會，每場都有演奏家親自樂曲講解，期望透過此方式，讓音樂成為每個週末的最佳休閒夥伴，也期盼邀請更多的朋友和我們一起輕鬆的分享、欣賞古典音樂，感受這溫暖的幸福時刻。

梧棲童綜合醫院  週六 10:30<點此看地圖>

• 9/25 【幸福 琪點】張嘉琪鋼琴獨奏會
• 10/30 【幸福 華麗曲】 你所熟悉的鋼琴四手聯彈曲  蔡楨華 王麗君  鋼琴
• 11/26 【幸福 芬響】次女高音李秀芬獨唱會  週五 15:00
• 12/25 【幸福 心曲】黃心怡低音管獨奏會

台中市信義會真道堂  週日 14:30<點此看地圖>

• 9/12 【幸福 新秀】陳璟儀鋼琴獨奏會
• 9/26 【幸福 琪點】張嘉琪鋼琴獨奏會
• 10/31 【幸福 華麗曲】 你所熟悉的鋼琴四手聯彈曲  蔡楨華 王麗君  鋼琴
• 11/28 【幸福 芬響】次女高音李秀芬獨唱會
• 12/26 【幸福 心曲】黃心怡低音管獨奏會

基督救恩之光教會 週日 14:30 <點此看地圖>

• 9/5 【幸福 嘉年華】舞動巴哈  名加大提琴合奏團
• 10/10 【幸福 聲響】 由巴哈 佛漢威廉士到台灣  樂活士+梁嘉倫+彰化藝術高中音樂班聲樂室內樂
• 11/7  【幸福 號角】 陽光與海的對話  陳錫仁小號獨奏會
• 12/5 【幸福 接力】 Crossplay Piano Ensemble 鋼琴重奏創團音樂會

台中市忠明長老教會  週日 14:30 <點此看地圖>

• 8/29 【幸福 晴音】 簡雪晴鋼琴獨奏會
• 9/19 【幸福 思想曲】余思慧鋼琴獨奏會   後記 分享座談會 Q&A 音樂路上你我他
• 10/17 【幸福 對話】許怡芬 易繼心鋼琴四手聯彈
• 11/21 【幸福 美音】楊美娜鋼琴獨奏會
• 12/12 【幸福 101】鋼琴三重奏  簡名彥 小提琴 / 林敏媛 大提琴 / 簡雪豐 鋼琴   後記 分享座談會 Q&A 音樂路上你我他

※所有場次皆免費入場※

更多資訊請洽：

台灣鋼琴協會 04-2233-7800

台中市北屯區興安路一段162號（兒童公園內）

台灣鋼琴協會推出《幸福！樂寬 吳柏寬鋼琴online獨奏會》歡迎轉寄分享

演奏曲目：
F. Chopin（1810-1849）Polonaise in f-sharp minor, No. 5, op. 44
蕭邦升F小調波蘭舞曲，第5號，作品44
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背譜是每個鋼琴演奏者，尤其是初學者所必具的能力，也是習琴者倍感壓力之處。和管樂或絃樂的樂譜比較起來，鋼琴譜的大譜表與多聲部的配置是複雜了許多，「背譜」不易，「忘譜」倒是很容易，因此「忘譜」乃成為絕大多數鋼琴演奏者在上台前最緊張的一件事。
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資料來源：NOWnwews
【記者陳志東／台北報導 】不論哪個年代，音樂神童的故事永遠引人入勝，但在採訪蘇立群這一天，她對於這段故事一點也沒提，直到最後一旁的阿姨忍不住。阿姨說：「蘇立群還在 娃娃學步車時代，就已經會玩鋼琴，小學時她姐姐每天苦練貝多芬的月光曲，而蘇立群只是一旁聽著聽著，然後就自己爬上鋼琴彈了起來，還彈得比姐姐好，把她姐姐氣到再也不想碰鋼琴。」
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資料來源：聯合新聞網
【聯合報╱記者周美惠／台北報導】曾贏得遠東銀行與本報主辦「送你一桶金」的得主、年僅17歲的林冠廷，最近在烏克蘭參加享譽國際的俄國鋼琴家Vladimir Viardo為青少年所舉辦的鋼琴大賽，獲第二名及600美元獎金。
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資料來源：聯合新聞網
【聯合晚報╱焦元溥】布呂秋蕾荷（Monique de la Bruchollerie）是首位在蕭邦大賽獲獎的法國鋼琴家，隔年她參加比利時伊麗莎白大賽（時稱易沙意大賽）亦獲名次，並和首獎得主俄國鋼琴家吉利爾斯（Emil Gilels）成為好友。三十年後，吉利爾斯已從奧德薩紅髮少年成為蘇聯學派大師，布呂秋蕾荷也名揚海外，曾在十五天內於卡內基音樂廳演奏五場，當時可謂空前成就。

一次他們在巡迴途中相遇，開心聆賞彼此演出並交換對音樂藝術與鋼琴技巧的心得。看了聽了也討論了之後，布呂秋蕾荷終於安心確定：為了獲得圓潤飽滿的聲響，並深入樂曲和聲與色彩，「必須運用整個身體演奏鋼琴」。

這不是常識嗎？現今頂尖鋼琴家，何人不是運用全身來演奏？而無論在何音樂學院教鋼琴，又有那位老師不這樣指導？但半世紀前的法國並非如此。當時法國鋼琴演奏主流仍奉徹爾尼時代的技法，不但僅專注於手指運動，甚至排斥運用手臂和上半身。在小型音樂廳和擊弦系統輕盈的法製鋼琴上，以手指為主的演奏不但能表現私密表情，也能塑造微妙色彩和乾淨音群。但當音樂廳和鋼琴都不斷改變，甚至連作曲家都要求更豐富的力度和色彩表現時，如此技法顯然不足，必須隨時代而改變。

或是自傲於優越音樂傳統，或是不願承認自己缺失，光是從手指到手臂，法國鋼琴界竟花了好長一段時間才認真反省原有技法。松貢（Pierre Sancan）是法國首位以系統化新技巧教學的教授，但在學生獲得諸多國際大賽肯定前，他在巴黎音樂院竟被同事視為異端邪說。布呂秋蕾荷琴風熱情又不失優雅，不但能演奏重量級的布拉姆斯與柴可夫斯基，還能挑戰拉赫曼尼諾夫艱深的第三號鋼琴協奏曲，是女性演奏此曲的先驅。但即使是她，身處當時法國樂界的自滿氛圍中，想必也頗受質疑，也才會在和吉利爾斯討論後，反應竟是「安心」確認自己是對的。

但法國鋼琴家仍有對音樂與演奏的熱情，終能自我革新並學得全面技巧。畢竟過去多麼輝煌都是過去；若不能審視缺失，在當下奮鬥努力，無論那成就是鋼琴演奏或棒球賽事，都只會成為教科書上的歷史。

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「琴之森」的故事在描述一位出身於紅燈區但卻擁有鋼琴天份的孩子一之賴海，與另一位中規中矩、走學院派的雨宮修平，兩人在成為鋼琴家的道路上，亦敵亦友的故事。

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