這對姐妹花的獨特魅力，就在於融合了音樂中的狂放不羈與靜謐安詳，但是快與慢、強與弱之間的配合，猶如鋼琴黑白鍵的兩個分身。

初出樂壇，就以演出現代作曲家的作品聞名，成名之後才回過頭來，開始在音樂會裡安排諸如莫札特、舒伯特的作品。

這次拉貝克姐妹的兩場音樂會，演出曲目安排舒伯特最後作品中感人至深的《F小調幻想曲》、拉威爾洋溢溫馨童趣與古雅樂思的《鵝媽媽組曲》、雙鋼琴版蓋希文《藍色狂想曲》，以及莫札特唯一一首，也因《交響情人夢》而家喻戶曉的《D大調雙鋼琴奏鳴曲》。

為了讓愛樂朋友能夠對拉貝克姐妹及這次的演出有更深刻的認識，音樂會的策畫人焦元溥將在空中進行導聆，大台北地區將在三月十七、十八日早上八點二十分於FM 九一點三播出；大台中地區將在三月十八、十九日早上九點於FM九七點七播出。詳情請洽：（○四）二二六○三九七七轉十六。

【記者黃俊銘、於國華報】 來自德國的鋼琴家Rolf-Peter Wille，有個好聽的中文名字「魏樂富」。他的夫人、鋼琴家葉綠娜，常說一個故事：曾有位記者奉派去訪問「慰安婦」，但記者誤以為採訪對象的大名是「魏安富」，還認真地請教同事：「慰安婦（魏安富）」是不是「魏樂富」的弟弟？

不講話的魏樂富，讓人覺得很嚴肅；等他開口講話，旁邊人都笑到彎腰跌倒，他依舊輕鬆自若，十足冷面笑匠。愛笑的葉綠娜最喜歡魏樂富的幽默，認為他「和一般德國人很不同。」魏樂富則說，當年喜歡葉綠娜，「因為她像是很聰明的日本人」，反應快，可以談文化。

在魏樂富的觀念裡，歐洲人重邏輯，亞洲人相反。實事求是的葉綠娜則認為，魏樂富「太不實際」。這對東西組合的夫妻，文化不同、觀點有異，卻充分尊重包容，在生活中、音樂中展現絕佳默契。以下是葉綠娜和魏樂富的相對論。

語言溝通／吵架用台灣話 和解講法文

問：兩位在家裡用什麼語言溝通？吵架是不是都講母語？

葉綠娜（以下簡稱「葉」）：最早講德文比較多，去了美國再回來之後講英文。現在英文、中文、德文夾在一起講。

魏樂富（以下簡稱「魏」）：吵架講台灣話，和解講法文。（葉大笑：德文比較邏輯，吵架可以講得很清楚）還有，我吵架用John Cage美國作曲家的「Silence（寂靜）」；她是用巴拉基列夫的「伊斯拉美（Islamey）」（按，「伊斯拉美」是俄國作曲家巴拉基列夫的鋼琴曲，樂風激烈）。

葉：Oh, come on！（不以為然的表情）他覺得小問題都是大問題的一部分，解決問題要從大處著眼，從小地方入手。我們其實吵不起來，都在解決問題。

問：兩位如何開始學音樂、又如何成為鋼琴家？

葉：我六歲學琴。小學五年級搬到台北，認識來台灣教學的奧地利鋼琴家蕭滋，他覺得我應該一直學琴。所以我去了他建議的奧地利學校就讀，然後再到德國。

出國前我已經考進北一女，以前功課還不錯，沒想過要當鋼琴家。我十五歲出國，五年沒和家人打電話、更沒有見面。不像現在許多小孩子出國讀書，天天打電話回家。以前的父母比較願意給子女空間去發揮。現在的父母始終認為子女還是小孩子，結果子女就真的一直長不大。

魏：在德國，男生學音樂，多半是家族中有這樣的傳統。我讀七到九年級的時候，壓力最大，同學知道有人學音樂，會認為這個人不敢反抗父母，看不起他。

七悾年代／努力練琴 表達對學校反抗

葉：那時候七悾年代，學運剛結束，歐洲學生追求自我的氣氛很濃。

問：會不會用反抗家庭、不練琴，表現自己很有主見？

魏：小時候我練琴，每天只練十五、二十分鍾。我媽媽學過音樂，但她認為功課比較重要，我其他科目都比音樂好。

後來，我參加家鄉的鋼琴比賽，突然有老師注意到我，和媽媽說：「啊呀！妳的孩子很有天分，怎麼能只練十五分鍾？」結果我和媽媽都被誘惑了，就開始跟著那位老師學琴。

跟了這位老師，又認識很多他的學生，大家的想法比較一致。所以我對鋼琴老師這裡比較投入，用努力練琴來表示對學校的反抗。那時候，老師教我們彈蕭邦、舒曼、布拉姆斯。正在十三到十五歲的年紀，老覺得沒人瞭解我（葉：慘綠少年！），很lonely，這些音樂很配合心情。（葉：幻想自己是少年維特！）

畢業後來到台灣，情境不同了，幻想破滅（葉：開始比較實際了），原來自己不是維特。現在五十歲，又覺得自己有點像維特，因為要開始寫詩了。

他看她／原來 魅力和聰明可以並存

問：為什麼會娶東方女孩？你不喜歡德國女孩嗎？

魏：我沒有看過一位德國女孩子讓我有感覺的，沒有一個。

很多德國人在找不是德國的東西。二次世界大戰以後，很多人對德國的看法是很負面的，講到德國就想到納粹。現在有歐盟，德國人可以說「我是歐洲人」，而不說「我是德國人」，好像沒那麼負面了。

讀書的時候，先認識學校一些日本人，覺得亞洲人和德國人不一樣……很沒邏輯。還有，十九、二十歲的亞洲女孩，年輕人的charm（魅力）還在；但德國女人到二十歲，完全沒有那種charm 。

我的日本女同學很charming，但有一點呆呆的，雖然這樣說不好聽。我見到她（指葉），覺得她有日本女孩的charm，又很聰明，覺得好奇怪，原來charm和聰明可以共存。她語言能力好，我們可以談很多文化問題。

葉：那時候在歐洲，台灣學生很少、日本人很多。日本人出國唸書晚，語言比較不好吧，讓他有這種感覺。

德國女性常被教育得很中性，因為要和男性平等。但是東歐的情況又不一樣，女生還是很女性。

魏：亞洲人的樣子相對於歐洲人，是比較女性化，這和教育有關。因為很多歐洲的教育都是批判的、分析的，比較男性；亞洲人不用邏輯（笑），比較女性。我認識一些朋友，是男生，在亞洲是異性戀，到了歐洲就喜歡男生，很奇怪。

特殊收藏／尿壺愈收愈多 有好幾十個

問：魏老師收藏很多「尿壺」，從那裡找來這些東西？

魏：廁所。（眾人大笑問：誰的廁所？）你要看嗎？（開始現寶）

問：為什麼收藏尿壺？

葉：許博允說，他一定有某種complex（情結）。有一次去台南，遇到一位骨董商，對方拿一堆東西要他買，其中有一個青花瓷瓶。他開玩笑說，如果有尿壺是這個樣子就買！結果真的有，他只好買了。從此愈收愈多，有好幾十個。他從不洗碗，但洗尿壺，而且很講究。

問：在德國看過東西德對立，你如何看目前台灣的情況？

魏：台灣和東西德的情況不同。我不瞭解大陸人的感覺，但是看台灣，現在並不危險。台灣人會說很多話，但並沒有看到什麼對立的行為。台灣人還是很溫和的。

觀察台灣／社會發展「離譜」 超乎想像

問：以前魏先生寫很多文章觀察台灣社會，現在不寫了？

葉：他說台灣社會發展的「離譜」程度，已經超過他的想像！

魏：主要是我經常不感覺在台北。（葉：台北失去了本土的風味。）我住敦化南路，出門坐捷運到學校，完全不感覺在台灣，和日本或其他都市比起來，差別是很不清楚的。